建筑绘画中的重心、焦点与虚实

       建筑绘画中的重心、焦点与虚实

       不论是何种绘画，都应当遵循一个原则，即画面构图应当做到主题突出、层次分明，也就是说，一幅画应当有重点（或叫重心），而不能平均对待。对于建筑绘画来讲也是这样，所谓主题突出，首先就是要突出建筑物。其次，对于要突出的建筑物本身来讲，同样也存在着一个主次问题。这就是说、对于建筑物的各部分也应区别对待，有的部分要仔细刻画，其它部分则应适当地放松。否则，若是对所有的部分都不加区别地精雕细刻，就会产生不好的效果——即就每一个局部来讲都很精彩，但就整体而言，却往往因无重点而失色。

       在建筑绘画中，为什么应当有重心而不能平均对待呢？这与人的视角特点有着密切的联系。人的视野，犹如一个扁圆的锥体（图15  {1}），在靠近锥体（又称视锥）中心的部分，看起来特别清晰，对比度强，轮廓明确、肯定，由此中心部分向外，则对比度逐渐减弱，轮廓也变得模糊起来，直至看不见为止。视觉中心的地方称为焦点。我们看东西的时候，眼睛正对着的地方，也就是焦点所在的地方，看起来特别清楚，其它的地方则逐渐模糊。根据这个道理，建筑表现图，特别是场面较大的透视图，我们只能选择适当的部分作为重点——也就是我们眼睛所正对着的地方，而加以强调，对其它的部分则应适当地放松。

      以上主要是从人的视觉特点来说明为什么一幅建筑表现图应当有重点而不应平均对待。至于重点应当选择在什么地方，要看设计方案的具体情况而定。一般配多选择在建筑物的中央入口部分。某些较高或较长的建筑物，则随我们的意图为转移，凡是我们希望突出的地方，都可以被当作重点予以强调。

      处于不同距离的对象，一般地讲，近处的清晰、远处的模糊，这个道理前面已经讲过。但是，如果从人的视觉特点这方面来分析，就不尽然了。在这方面，人的眼睛和照相机的镜头有些类似，即当我们注意某个距离的对象时，该对象显得特别清楚，而近处和远处的其它对象则比较模糊。这就意味着，不论对象离我们近一些或者远一些，只要我们集中注意力来看它，它就可能成为我们画面中所要表现的重点而刻画得清楚些。凡是没有被我们重视的东西，即使离我们比较近，也应相对地放松一些。

       在确定了重点之后，对于这个重点，就应当予以突出和强调。突出重点的方法是：首先，应当使重点地方的轮廓线明确、肯定。其次，应当加强它的明暗对比，就是说亮的更亮一些，暗的更暗一些。另外，应将重点地方刻画得细致一些。总之，说得更概括一点就是应将重点地方处理得更实一点，而把其余非重点地方处理得虚一点。所谓虚，也就是放松，具体来讲就是柔和一些、模糊一些、含蓄一些。

       重点和非重点，虚和实都是相对而言的，因而，只有做到恰如其分才能收到良好的效果，忽视虚实的变化和对重点强调查得不够必然会使整个画面松散而无重心；但是，如果强调得过份也可能会使重点也整体脱节而孤立起来，从而破坏了画面的统一。为了避免出现这种情况，一般应使虚和实之间有良好的过渡，并通过退晕的方法来逐渐加强重点。